Wenige Menschen kennen ein dunkles Kapitel der Geschichte, in dem Hunderte jüdische Frauen in Auschwitz als Versuchspersonen verwendet wurden. Die in Berlin ansässige Filmemacherin Alice Brauner sprach mit Euronews darüber, die Geschichte zu dokumentieren.
Anfang 1943 sperrte die SS mehrere hundert jüdische Frauen und Mädchen in Auschwitz in ein abgedunkeltes Gebäude ohne Tageslicht: Block 10. Lange Zeit wusste kaum jemand, was mit den Frauen in diesem Block geschah. Nun kommen diese Verbrechen als Spielfilm in die Kinos.
In Block 10 testete der Gynäkologe Carl Clauberg, gespielt von Axel Prahl, im Auftrag des SS-Chefs Heinrich Himmler, wie Frauen massenhaft unfruchtbar gemacht werden könnten. Viele Opfer überlebten die quälenden Prozeduren nicht.
Alice Brauner schrieb das Drehbuch und produzierte den Film. Als Historikerin hatte sie zuvor Überlebende für die Shoah Foundation von Steven Spielberg interviewt. Sie erfuhr jedoch erst spät von Block 10, als sie Bogdan Musiałs Buch „Mengeles Koffer“ las.
Ein jüdischer Arzt in einer extremen moralischen Situation
Der Film erzählt die Geschichte der Frauen in Block 10, aber auch die eines jüdischen Arztes, den die SS zur Mitarbeit zwang. Sie erpressten ihn mit dem Leben seiner Tochter. Maximilian Samuel, ein Gynäkologe aus Köln, der im Film von Christian Berkel gespielt wird, sollte eigentlich neues Leben in die Welt bringen. Dann musste er helfen, Frauen zu verstümmeln, damit sie niemals wieder Kinder bekommen könnten.
Der echte Maximilian Samuel war ein deutscher Patriot und wollte lange Zeit nicht glauben, dass einem angesehenen Arzt wie ihm irgendetwas zustoßen könnte. In Auschwitz befand er sich schließlich in einem moralischen Konflikt ohne Ausweg.
In einem Interview mit Euronews spricht Brauner von einer „Grauzone, die Primo Levi identifiziert hat“. Sie weigert sich, Samuel zu verurteilen: „Man kann niemanden moralisch verurteilen, egal was er getan hat, wenn er ein Gefangener in Auschwitz war.“
Der Film stellt den inneren Konflikt des Arztes der Stärke der Frauen gegenüber. Selbst in ihrer dunkelsten Stunde ziehen sie Unterstützung voneinander, rezitieren Gedichte und singen gemeinsam. Der Film erfindet solche Momente nicht, betont Brauner. Das Gedicht stammt aus den Tagebüchern eines Arztes in Auschwitz, das Lied verbreitete sich durch viele Lager.
Eine Figur, die den Widerstand verkörpert, ist die Ärztin Adélaïde Hautval, gespielt von Bibiana Beglau. Die Französin wurde im Januar 1943 als sogenannte „Freundin der Juden“ nach Auschwitz deportiert. Als Gefangenenärztin weigerte sie sich, bei den Zwangssterilisationen von Frauen zu helfen. Die Gedenkstätte Yad Vashem ehrte sie später als „Gerechte unter den Völkern“.
Das Drehbuch von Alice Brauner beruht auf Zeugenaussagen und Gerichtsakten. „Jede Gefangenen-Nummer ist korrekt, jeder Mensch hat wirklich existiert“, sagt Brauner. Nur in einer Abtreibungsszene wählte sie eine andere betroffene Frau, um die Handlung nicht zu verkomplizieren.
Block 10 im Studio rekonstruiert
Die Dreharbeiten begannen im September 2025 in den CCC-Filmstudios in Berlin. Dort wurde eine detaillierte Rekonstruktion von Block 10 geschaffen, einschließlich Schlafsaal und Operationssäle. Der Produktionsdesigner basierte seine Arbeit auf 3D-Grafiken des Originalbaus.
Die Auschwitz-Gedenkstätte stellte dem Team erstmals neues VR-360-Grad-Material des Lagers für einen Spielfilm zur Verfügung, und die Außenaufnahmen stammen aus diesem Material. Die Ankunft der Gefangenen wurde im Bochumer Eisenbahnmuseum mit Hunderten von Statisten gedreht.
Die Entscheidung, auf Musik zu verzichten, ist kein Zufall. „Ich brauche keine zusätzlichen ästhetischen Mittel, um Emotionen zu erzeugen“, sagt Brauner. Erst in den Abspannsequenzen ist ein jüdisches Gebet für die Opfer der Shoah zu hören.
So nah wie möglich an eine unbequeme Realität
„Wir wollten nicht mit Masken arbeiten“, sagt Brauner. Stattdessen rasierten sich die Schauspielerinnen die Köpfe, einige von ihnen vor laufender Kamera. In den Monaten zuvor sprach der Regisseur Marcus O. Rosenmüller wiederholt mit ihnen darüber, ob sie die emotionale Belastung ertragen könnten.
Soweit möglich wurden die Rollen mit Schauspielerinnen aus den Herkunftsländern der Opfer besetzt. Eine von ihnen lernte für die Rolle Ladino, die Sprache vieler Sephardischer Juden.
Am ersten Drehtag setzte sich das Team gemeinsam zusammen. „Wir hielten alle Hände und sprachen erneut darüber. Alle weinten“, erinnert sich Brauner. „Alle dachten, sie seien wirklich in Auschwitz.“
Eine Intimitätskoordinatorin kümmerte sich um die Szenen mit Nacktheit und unterstützte die Frauen, „im Wesentlichen auch eine Psychologin am Set“. Die schwierigste Arbeit schien den Darstellern zu gehören, die die Täter spielten.
Die Würde der Opfer im Mittelpunkt statt großer Effekte
Der Film zeigt Gewalt in einer nüchternen, unverblümten Weise. Nackte Körper erscheinen nur bruchstückhaft aus der Perspektive der Ärzte, nie vollständig sichtbar. „Vielleicht sind wir wirklich über die Grenzen dessen hinausgegangen, was manche ertragen können, aber wir haben stets versucht, die Würde der Opfer zu wahren.“ Bei der Premiere in München verließen nur wenige Zuschauer den Saal, eine Seelsorgerin war anwesend. Danach gab es anhaltenden Applaus und später den Publikumspreis beim Festival des Deutschen Films in Ludwigshafen.
Brauner sieht den Film auch als eine Auseinandersetzung mit der Kriegsgewalt gegen Frauen und Mädchen. Die Opfer waren in einigen Fällen 15 bis 17 Jahre alt und wurden, wie sie sagt, „entmenschlicht, ihrer Rechte beraubt, ihrer Würde beraubt“.
Wut nach dem 7. Oktober
Dass der Film so drastisch geworden ist, hängt für Brauner mit dem 7. Oktober 2023 zusammen. Sie sagt, der Tag sei für sie ein tiefgreifender Bruch gewesen. Als Jüdin erlebte sie, wie ihr Verantwortung für Israels Politik zugeschrieben wurde. „Alle Hemmungen sind jetzt wirklich weggefallen und jeder lässt heraus, was ihm schon lange durch den Kopf ging“, sagt sie. „Ich habe es wie einen Tsunami erlebt, der auf uns zu brach.“
Wie ernst die Lage ist, zeigt sich in den Meldestellen des Bundesverbandes der Forschungs- und Informationsstellen Antisemitismus (RIAS): Sie verzeichneten im Jahr 2025 rund 8.700 antisemitische Vorfälle in Deutschland, fast 24 pro Tag. Zwischen 2020 und 2022 lag der Durchschnitt bei etwa 2.500 pro Jahr. RIAS weist zudem darauf hin, dass viele Vorfälle gar nicht gemeldet werden.
Brauners Eltern, Artur und Maria, überlebten die Shoah und kamen nach dem Krieg nach Deutschland. Hier, so sagt sie, wollten sie den Deutschen einen Spiegel vorhalten, nicht mit erhobenem Zeigefinger, sondern durch Filme.
Zu diesem Zweck gründete Artur Brauner vor 80 Jahren die Berliner Produktionsfirma CCC. Er starb 2019, seine Frau 2017. Brauner sagt, ihre Eltern hätten das, was seit dem 7. Oktober 2023 passiert ist, nicht überlebt. Sie hält die Erinnerungskultur, für die sie standen, für gescheitert. Genau deshalb will sie weitermachen.
In Kinos ab dem 5. November
Block 10 kommt am 5. November in ausgewählte deutsche Kinos, mit englischen Untertiteln. Zusammen mit der Autorin Heike Gronemeier hat Brauner ein Buch veröffentlicht, das den Film begleitet und in dem sie den historischen Hintergrund erläutern.
Brauner empfiehlt, den Film nicht allein zu sehen, sondern mit anderen im Kino und danach darüber zu sprechen. Sie hofft insbesondere auf junge Menschen als Publikum. Sie sollten sich mit dem Thema auseinandersetzen und dafür sorgen, dass so etwas nicht noch einmal passiert. Deshalb bringt sie den Film in Schulen und Kinos und sucht den Dialog.
